城市雕塑是以美的形式作為載體來(lái)傳感觀眾的，是對(duì)時(shí)代的一種記錄，是時(shí)代的鏡子，它的價(jià)值一定要在其所處的特定環(huán)境中能才實(shí)現(xiàn)并且受到環(huán)境整體的影響。對(duì)其所在城市環(huán)境的空間質(zhì)量?jī)?yōu)化程度是評(píng)判其價(jià)值的首要標(biāo)準(zhǔn)。時(shí)代的發(fā)展使現(xiàn)在的城市傾向于國(guó)際化的大都市，或者親近于自然的后現(xiàn)代主義，這種限定的空間形式使創(chuàng)作形成了一種固定的模式，在很長(zhǎng)的時(shí)間里影響著中國(guó)的城市建設(shè)。許多城市雕塑的創(chuàng)作對(duì)城市背景，城市布局等諸多因素了解欠缺，照搬發(fā)達(dá)國(guó)家的現(xiàn)成設(shè)計(jì)，由于廣場(chǎng)缺乏文化氣氛，就適時(shí)的擺上一個(gè)雕塑，雕塑就像一塊屏障掩飾著這個(gè)廣場(chǎng)的某種缺憾。雕塑的設(shè)計(jì)在某種程度上應(yīng)該是弘揚(yáng)主旋律，強(qiáng)調(diào)一種敘事性及抽象設(shè)計(jì)的要求，但是與周邊環(huán)境不符，使人與環(huán)境的溝通面臨尷尬。

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